@cccb 看着班宁 □□□□与林克莱特两个完全不 □□□□同的人这样随意地聊着 □□□□天，突然就想起莎士比 □□□□亚亨利六里“我的光明 □□□□只能是黑暗，我的白天 □□□□只能是黑夜”这样不相 □□□□干的一句话，大约他们 □□□□的融洽就是这般不可思 □□□□议又仿佛本该如此。 □□□□

主体故事是荒谬的，充斥各种客□□□□□观上的不合理和BUG，但却是□□□□□一类“大逃杀”游戏规则和基本□□□□□设定的原教旨，其巧思创意造就□□□□□了后来的饥饿游戏和吃鸡。 荒□□□□□谬在将奴隶社会用于娱乐的死斗□□□□□场套在现代社会的"坏孩子“身□□□□□上，除了残暴地”娱乐“成年人□□□□□解决不了任何问题。 创意在用□□□□□”随机起始装备“和“开放世界□□□□□”增加戏剧性和自由度；用”毒□□□□□区“、”死亡广播“等有效把控□□□□□游戏节奏。 内核思想是现实的□□□□□，通过极端夸张的剧情，讨论成□□□□□年人和未成年人的对立矛盾。 □□□□□其实在于讽刺成年人的无能暴怒□□□□□，只能将己身的失败施暴到无辜□□□□□的孩子身上；通过抓取部分不认□□□□□可规则的典型孩子，用极端荒谬□□□□□的法定暴力游戏来宣泄；最后还□□□□□通缉胜利者，可笑至极。 人性□□□□□的懦弱、疯狂、勇气和善良，同□□□□□学间的抱团、孤立、猜忌、恋情□□□□□纠葛乃至霸凌，也在游戏过程中□□□□□极端地反映。 不算深刻，但很□□□□□有趣。□□□□□

男主的小奥迪直到结尾还跟新的一 □□□□□□样，这车拍完戏TM回去还能开着 □□□□□□上路吧。这动作戏真的能看？ □□□□□□

[Criterion Chann□el] 瓦尔达2003年重访的纪□录片里面指出di蜜桃味rt是这个片子里□一个很重要的主题。Mona从最开□始清新干净儿小贵的海边，到最后满身泥泞□的paillasse day，空□间由广袤的海滩到逼仄的车站，展现□的的是社会所厌弃的那些边缘人物特□质：肮脏、毒品、喧闹、烂醉、呕吐□。Mona所遇之人的种种反应，或□同情，或敬佩，或指责，相比侧面反□映Mona的人物形象，更像是社会□显微镜，体现他们自己的性情。观众□在观影过程中也被考验：如果有个浑□身发臭的妃 纷纷和光女生独自在路边搭车，你会□停下来吗？感叹一下拍摄过程太不容□易了，那个被水管绊倒跌进坑里的镜□头拍了两次，心疼。□

诡异的时间梦魇，奇异的南美风光□。□